在上墨拓印之前，拓紙的干濕要適度，過于干燥，碑、紙間容易滲入空氣，造成氣泡現(xiàn)象，使字跡易位，要掌握好火候，待紙略呈泛白、八成干時就開始上墨；先在拓板上倒少量墨，再加幾滴丙三醇混合；右手執(zhí)拓包先將墨汁在拓板上暈開，然后往左手執(zhí)的拓包上相互多次捶打，東營石刻拓片制作，讓墨色均勻；***次調(diào)墨汁不宜太濃太濕，東營石刻拓片制作，以后逐次加濃，以七成干為佳；拓印時，讓拓包沾墨均勻先從邊際空白處試打一下，如果暈?zāi)瑬|營石刻拓片制作，說明拓紙?zhí)珴?；太潮濕，墨漬易滲入碑文之中，使拓片字跡模糊不清，失去傳真的效果；如果不暈?zāi)?，說明火候已到；先從邊際開始用拓包上下來回漸次密集擊打碑、版，要掌握墨色及力度，不可左右斜打或過分用力，也不可專打一處或東打一下、西打一下；先將碑體整體拓上一層淡墨，二至第三遍拓印上墨時再逐漸加深墨色，一般上三次墨直至拓紙上所有拓體文字清楚顯現(xiàn)即可。

值得一提的是，碑帖拓片收藏并不是近些年的事情，自宋代興起，一直都是極珍貴的收藏品。在北宋、清康乾、晚清至民國初的三次全國性收藏熱中，碑帖拓本一直名列前茅，文人雅士對之追逐不舍。宋代歐陽修收藏碑帖拓本上千卷，還編寫了《集古錄》，開拓片收藏研究大家之先河。趙明誠與妻子李清照一生酷嗜金石彝器，對兩周以來金石遺文無所不涉，后輯成《金石錄》傳世。明清及民國更是碑帖（石刻）拓片收藏之高潮。如董其昌、趙崡、王鐸、金冬心、翁方綱、包世臣、陳介祺、端方、楊守敬、羅振玉、康有為、張伯英、朱文鈞、周肇祥、魯迅、于右任等等都是收藏拓片大家之。

拓片指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。是我國一項古老的傳統(tǒng)技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。拓片在中國有著悠久的歷史。相傳，捶拓產(chǎn)生于隋，**早的用途是臨摹習字。唐代這種習字方法被上層士大夫普遍采用。兩宋時，拓片成為一門獨特的藝術(shù)并延續(xù)至今。拓片是集金石、考古、美術(shù)三位一體的藝術(shù)門類—將古代刻畫、浮雕文物拓制于紙上而形成的一門獨特的藝術(shù)形式。

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