如何增加無(wú)線話筒的信號(hào)？

近有一些客戶打電話來(lái)工廠問如何增加無(wú)線話筒的信號(hào)。然后問是不是再加長(zhǎng)天線，或者是加多兩個(gè)天線就行。

無(wú)線話筒的信號(hào)不能靠加天線來(lái)解決，雖然天線越多信號(hào)越強(qiáng)是對(duì)的。但是天線要加多少是根據(jù)接收機(jī)里面的電路板來(lái)匹配的。

無(wú)線話筒一般很難再靠加天線等辦法改進(jìn)的了，因?yàn)閺S家基本上已經(jīng)把它設(shè)計(jì)的潛力挖盡了

無(wú)線話筒的信號(hào)如何增加呢？

提供以下幾個(gè)方法：

1.增加話筒的發(fā)射功率

2.降低接收的靜音位準(zhǔn)，就是降低接收的門檻，武漢無(wú)線手持話筒什么品牌好，同時(shí)也就更容易受到干擾

3.增加一臺(tái)天線放大器，武漢無(wú)線手持話筒什么品牌好。

4.盡量減少信號(hào)障礙物

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如何正確使用手持話筒發(fā)射器

有太多人挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì)，以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)或自己試音覺得滿意，就可以獲得滿意的音效，卻不知道指導(dǎo)使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)的音質(zhì)。

麥克風(fēng)只是整個(gè)音響系統(tǒng)音效的一部分，如果使用者對(duì)麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調(diào)整及使用操作了解不足，即使擁有世界的麥克風(fēng)，也很難發(fā)揮出它的音效！

如何正確地使用無(wú)線麥克風(fēng)，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)

1.拿麥克風(fēng)的姿勢(shì)很簡(jiǎn)單，只要記住一個(gè)重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上；正確的使用姿態(tài)，應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上。

2.一手抓住兩支無(wú)線麥克風(fēng)使用是嚴(yán)重的錯(cuò)誤方式： 因?yàn)閷蓚€(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾，靠得越近或頻率越多，干擾越嚴(yán)重。

3.無(wú)線麥克風(fēng)與嘴巴的距離： 聲喉力道不足的演唱者，不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠(yuǎn)，又把擴(kuò)音機(jī)的音量開大，這樣就容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲；大聲喉的演唱者，不必拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近，這樣會(huì)容易導(dǎo)致產(chǎn)生擴(kuò)音機(jī)的過渡飽和失真。

4.避免無(wú)線麥克風(fēng)面對(duì)著喇叭使用：一般演唱用的無(wú)線麥克風(fēng)都是使用指向性的音頭，如果不了解自己使用麥克風(fēng)的指向性，又面對(duì)著喇叭使用，就會(huì)容易引起回授的巨響。

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唱歌時(shí)如何選擇話筒？這個(gè)太重要了！

在現(xiàn)代大型演明和家庭“卡拉OK”中，話筒既是演員和歌唱愛好者的“聲音媒介”，同時(shí)也是他們表演中的一個(gè)道具。舞臺(tái)演唱中的話筒主要分為：立式話筒、手持有線話筒、手持無(wú)線話筒和小扣麥四種。

1.立式話筒在舞臺(tái)上的位置通常較穩(wěn)定，其話簡(jiǎn)架與話簡(jiǎn)有時(shí)可脫離。根據(jù)演員的需要，演員有時(shí)候兩手放開，配合歌曲情緒做自由動(dòng)作；有時(shí)也可將話筒單獨(dú)拿下來(lái)作必要的動(dòng)作變化。使用這種話簡(jiǎn)的特點(diǎn)是演員不能離話筒太遠(yuǎn)，其表演區(qū)域相對(duì)較小，適合于美聲、戲劇唱法的作品。

2.手持有線話筒是演唱中使用普遍的一種，其道具性尤為突出，演員可一只手持話筒，左右交替，靈活白如。由于演員可以隨時(shí)改變?cè)捄?jiǎn)和山形的距離、方向、角度，所以演唱的音量、音色變化可以得到更豐富的對(duì)比。

在演唱中，演員如果想保持力度或做情緒及音量上的漸強(qiáng)或漸弱，除了演唱本身的技巧外，的就是調(diào)整話筒與自已演唱的遠(yuǎn)近距離及角度，此外，在使用手持有線話簡(jiǎn)時(shí)，演員在動(dòng)作變化、表演區(qū)域變化時(shí)述應(yīng)注意處理好話簡(jiǎn)線，以免纏腿或線本身“纏死”等現(xiàn)象的發(fā)生。這類話筒適用于民族和通俗唱法。

舞臺(tái)唱歌如何正確的使用話筒

我們?cè)谇懊嬖岬竭^“通俗歌曲的演唱藝術(shù)在很大的程度上就是使用話筒的藝術(shù)”，也就是說(shuō)，通俗歌手們都是利用和依靠話筒來(lái)表現(xiàn)的。現(xiàn)代的音響設(shè)備、擴(kuò)播技術(shù)以及高質(zhì)量、性能的話筒，都是今非昔比的，運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑捦驳耐κ蔷薮蟮?，并能在相?dāng)?shù)某潭壬厦阑曇?、改變聲音。所以歌手能否正確利用話筒，對(duì)演唱效果起著舉足輕重的作用。

首先，應(yīng)該確定嘴與話筒的距離，這是第一步?？陔x話筒太遠(yuǎn)、太近都不行。那么應(yīng)該離多遠(yuǎn)呢？這里沒有一個(gè)固定的答案，因?yàn)椴煌脑捦裁舾卸炔煌徊煌难輪T音量也不同，加上劇場(chǎng)、擴(kuò)大器等不定因素，這就使得我們的演員們?cè)谘莩鲋澳軌蛟囈辉囋捦?。試的時(shí)候要用中等音量（因?yàn)樵谘莩獣r(shí)，總是以中等音量為主的），試好后，就要記住距離。一般用自己的拳頭去量，有時(shí)是一拳之隔，有時(shí)是一拳半之隔。

這一距離確定之后，在演唱時(shí)還要有些調(diào)整。這是因?yàn)樵诓煌囊魠^(qū)，不同的力度條件下，人的音量有著很大的差別，較弱的低音與較強(qiáng)的高音可相差幾十倍。

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ktv音響設(shè)備-話筒與伴奏音量的處理技巧。

在調(diào)試KTV音響設(shè)備中調(diào)節(jié)話筒和伴奏的音量也是重中之重的環(huán)節(jié)，音量的調(diào)節(jié)直接影響了唱歌的體驗(yàn)，那ktv音響設(shè)備-話筒與伴奏音量的處理技巧有哪些呢。

在專業(yè)的KTV音響設(shè)備調(diào)試時(shí)，話筒音量和伴奏音量的分配占比是6：4，話筒音量占比60%，伴奏音樂音量占40%，一般來(lái)說(shuō)按照這樣的占比進(jìn)行調(diào)整就可以了。

當(dāng)然如果演唱者唱的特別好，音色也很棒，在這個(gè)時(shí)候可以把伴奏的音量適當(dāng)?shù)臏p少來(lái)突出演唱者的音色。

在演唱者容易唱歌找不到拍子、唱歌走調(diào)的情況下，就可以通過加大伴奏的音量來(lái)修飾演唱者的音色，達(dá)到良好的視聽效果。

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聽說(shuō)還有“USB麥克風(fēng)”？

06年，美國(guó) samson 公司推出了目前一款USB麥克風(fēng)，發(fā)聲原理與普通麥克風(fēng)沒什么區(qū)別，只是加入了數(shù)模轉(zhuǎn)換（AD），模擬信號(hào)直接被轉(zhuǎn)為數(shù)字信號(hào)，通過USB直接錄進(jìn)電腦，沒有聲卡和話放也沒關(guān)系，連麥克風(fēng)線都省了，非常方便。但有利就有弊，受價(jià)格定位的影響，USB麥克風(fēng)一般不貴，音質(zhì)不能專業(yè)麥克風(fēng)相比，內(nèi)置的AD電路也不可能和專業(yè)音頻接口媲美，只能說(shuō)夠用。此外USB麥克風(fēng)無(wú)法和板載聲卡或?qū)I(yè)音頻接口共用，和回放成問題，想實(shí)時(shí)都很難實(shí)現(xiàn)。

但隨著技術(shù)進(jìn)步，一些廠商在USB麥克風(fēng)上加入耳機(jī)接口，這時(shí)USB麥克風(fēng)有了輸入和輸出，而且支持 ASIO 和 Core Audio，相當(dāng)于一個(gè)音頻接口，加上操作便利，是目前音頻工作者（喜馬拉雅fm錄制、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)、自媒體配音）的推薦。 武漢無(wú)線手持話筒什么品牌好

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